担当着“城市记录者”角色的城市雕塑，可以生动记录并再现一个城市的历史发展变化。正是如此，人们对在大街上、公园里这些城市特殊角色的美的期待和丑的抨击越来越强烈了。于是，雕塑家告诫自己……
城市雕塑，体现着一个城市的文化内涵和品位，反映了一个城市的精神气质，是艺术的记录国家与城市的历史、文化的最有效方式。因此，世界上很多历史悠久的城市都选择它来记录自己的表情。如意大利罗马、法国巴黎等，城市雕塑都担当着“城市记录者”的角色。
近二十多年来，中国的城雕建设呈现遍地开花之势，每年耗资可以亿元计算。“精品少、垃圾多”，是世界对目前中国城市雕塑的现状做出的真实评价。所以，没有一个城市对自己的城市雕塑感到满意。据报道，在北京，缺少主题雕塑，显得太零散；在上海，现有的1000多座城市雕塑中，官方调查表明优秀作品和劣质作品各占总数的10％，另外80％属平庸之作；在广州，属于精品的城市雕塑也不超过总数的10％，由于受商业化因素的影响，催生了部分粗制滥造、拼凑剽窃、全盘抄袭的“城市垃圾”。
优秀的城市雕塑被喻为“城市的眼睛”，粗制滥造、缺乏文化品位的“丑城雕”，被称为损害城市形象的“城市的败笔”。如今，越来越多的人把目光和注意力投向作为公共艺术范畴内的城市雕塑，他们呼唤“城市的眼睛”，摒弃“城市的败笔”。这对于城市雕塑行业来说，是鞭策、是鼓励，或许更是一种幸运。
公众性不等同于普及性，中国古代著名的雕塑家戴逵，在创作瓦罐寺的佛像时，曾躲到隐秘处私听百姓对自己作品的评论，将公众意见当成自我作品的重要评判尺度。自古以来，能否被大众接受一直是雕塑家衡量其作品优劣的重要指标。现实生活中，很多城市雕塑作品常被老百姓批评
