编者按：12月25日，在清华大学美术学院、南京艺术学院、上海美术学院、西安美术学院和山东工艺美术学院共同主办，山东工艺美术学院承办的第五届中国现代手工艺学院展展厅—山东工艺美术学院美术馆，记者采访了广州美术学院覃大力。

    设计·中国：您觉得在您进行创作时，您的作品有哪些创新的地方？
    覃大力：因为我是搞装饰艺术的，首先一定要有一个载体，其次进行创作时强调的第一个是使用方式的设计，第二个是生产方式的设计，第三个才是造型的设计。我们现在有很多同学都有一些误区，以为设计就是一个造型，实际不是。首先是这个东西是干什么用的，有什么作用，是不是还有潜力可挖。就像我们做柳条也是这样，原来柳条就是做筐，价值很廉价，但我们完全可以把它在制作上面进行变化，最根本的是设计在使用方式上面的变化，这样一变的话，附加值也升高了。因为现在我们有一些工业材料完全替代了我们原有的筐，并且价格也便宜、使用也方便，就像塑料篓子一家一个。我们现在手工编一个要投入多大的成本，材料多贵，但是你要把它转换成装饰品，价值就不一样了，它的附加值就高了。
    设计·中国：您觉得传统手工艺向现代手工艺转变的过程中应该有哪些创新？
    覃大力：我觉得现在我们有一个误区，就是说传统手工艺有很多是做得非常好的。但是现代人我觉得很多东西更应该做现代的，以前的东西我们可以有一些辅助专业，或者辅修专业，那是另外一个。但是我们社会所需要的更多的人，应该是做现代人所需要的东西。首先是了解现代人需要什么东西，然后从这个角度去理解，挖掘一些可以跟现代相吻合的传统的东西，这是最关键的一点。而我们现在有两个极端，一个是觉得传统的东西太旧，一个是一窝蜂地全部跟传统，所谓的拯救文化，我觉得不是那么回事。特别像我们国家现在的状况，必须要靠市场来辅助传统工艺。
    设计·中国：您觉得手工艺的发展应该怎样适应市场？
    覃大力：一定要避免传统观念里面的，手工艺品都比较旧的生活品的观念，你要想办法尽量把原来在脑袋里面的概念去掉。比方说柳条是咖啡色的，但是我们就可以用一些粉色、很鲜艳的颜色，比较温馨的颜色做在上面；在做工方面原来都是平面的，你可以把它搞成立体的、凹凸不平的。要把传统的符号引申到现代，毕竟我们做的是现代人用的一些东西，肯定要立足于现代。但是也不能离开传统，就像一个水浮莲，要是它没有根基的话它始终是长不大，始终是飘的，但是有根的话，毕竟根是扎下去的，看到的是上面的一个大树，是这样。
    设计·中国：本届手工艺学院展以“走进手工作坊”为主题，您觉得工作坊教学在手工艺教学中起到什么样的作用？
    覃大力：我们这个工作好像也是这样，我上课也都是这样，非常明确，我们教的学生出去要能够适应社会，能够找到事情做，是我们最高的目标。应该说对于现在就业比较困难的问题，我是不太希望空谈一些因素，应该更实际地做。
     设计·中国：请您给我们在校大学生，留下一些关于在创作过程中、学习过程中的宝贵建议。
    覃大力：我觉得现在的学生应该很清楚知道，现代社会上急需要的是什么东西。比如说我们社会上现在极需要装饰，我们可能应该更多地去现代装饰的一些酒店和现代装饰的一些公司、比较好的国际的一些公司去看看，去学人家的一些东西，多多地了解现在的市场需要。
 

                                          
                                                整理：王晓英 周伟 马静