工具是针管笔或平行笔，墨是红环白墨、黑墨，纸是普通黑卡白卡

白纸上画，是如何留白，黑纸上画是如何留黑。

因为视觉特性，人眼尤其关注大面积黑中的白，如夜中繁星、光束，对比强烈；

白色若多了，则不如白纸上画的更好。

所以黑色背景上画，白色易少，或两三个焦点即可，白多则画面杂乱。

如此更需对描绘对象的精简，先高光纯白的试探形体，才能把握评估后面阴影部分白色占比的轻重。

阴影用白色画，听上去很矛盾，但更考验排线疏密对应体积、比例的把握。

有时候轮廓用白线，是精简到极致时故意为之的轮廓强化，不然无法表现。

有时候难以精简取舍的，则需要在局部完成的过程中，逐一把轮廓线用黑线削弱或抹去，只留白色阴影，才显得不那么突兀强烈。

而有些“白色阴影”过于强烈时，利用黑色排线细密弱化，则有点画的感觉，但却快而迅速。

当切换到白纸上再画，又会对留白中物象精简的强弱关系有新的体会。

或许黑色背景因为精简，可以靠想象看到整体，也能隐匿一些形体描绘的缺陷，但在白色背景下一切巨细无遗的显露。

但是仍然要简，简的要点是在保证造型整体的情况下对细节的控制

最核心的，还是对光的进一步提炼。

光塑造形体，才看到比例的长短宽窄，才看到形体因光而产生体积表面的强弱。

即便把光影充分的物象简化为白描形式，也要从看不见的轮廓里去假设体积轮廓的转折

体积表面的强弱是因为不同结构的切面在光源下的朝向，理解切面，进而转化为光的强弱所在位置又是造型基础的问题。

而基础中的基础，又是观察方法的问题。

常说的打形，其实是一种初学绘画的辅助手段，如同拐杖、学步车，最终是要舍弃，真正的跑起来。

打形的方法，也如同射箭，告诉你现在瞄不准，先大范围射旁边，1环，2环，据此一箭一箭往10环的靶心靠拢，先树立起“画的像”的信心。

之后，应该不断尝试直接命中靶心的练习，自由，放松，扔掉拐杖学步车，真正的感受对象，感受靶心，扔掉“画的像”的虚荣。

从10环的焦点开始，观察9环、8环、7环、6环……做与打形反向的观察方法，想射那一环都是焦点的推移命中。

每一局部、每一线缘都是整体纵横观察的的精确参照，而不是标记好的九宫格、三十六宫格的坐标画。

扔掉一切束缚的时候，就是线与形的自由融合，光与形的自由支配，画面才活跃松动，线条才有自如的节奏。